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青绿山水因稀而贵转瞬即逝的收藏机会就在眼前!

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发表于 2019-3-12 08:13:56 | 显示全部楼层 |阅读模式
  青绿山川是指中邦画燃料中的石青和石绿,用这两种原料举动主的山川画称之为“青绿山川”。此中又有“大青绿”、“小青绿”之分,前者众勾画。皴笔少,着色油腻。后者是正在水墨淡彩的根源上略施青绿两色。元代汤垕说:“李思训着色山川,用金碧照映,自为一家法。”南宋有二赵(伯驹、伯骕),以擅作青绿山川着称。中邦的山川画,先有设色,后有水墨。设色画中先有重色,厥后才有淡彩。清代张庚说:“画,绘事也,古来无不设色,且众青绿。”
  青绿山川中央曾受文人画思潮,被挤出画坛,但近摩登首先青绿山川又从新画坛具有一席之地。如今市集上青绿山川画相较于其他较少,可是对其热度与友好却随之上升。正在文人画诸众的处境下,选取青绿山川等候市集调动升值也是一个较好的选取。
  民邦时间很众画家正在拟订润格时,往往将青绿山川定得很高,以陈佩秋画为例,山川、花鸟、人物及仿明清各家名迹每平尺50元银元,双钩花鸟、青绿山川及仿宋元各家名迹加倍,另加墨费二成。其他名家吴湖帆、胡佩衡、王季迁等青绿山川也是加倍,至于金碧山川寻常正在青绿的根源上再加倍。显示这一处境的源由!一方面是原料高贵,绘画难度大;另一方面是青绿山川从来正在市集上很受藏家的青睐和追捧,价值寻常比其它作品要高得众。

  值得一提的是,正在2005年中贸圣佳拍卖会上,海派名家谢稚柳的用心之作《青绿山川通景八屏》异常引人耀眼,这件作品尺幅约合98。4平方尺,比丈八匹的巨幅宣纸还要大五分之一,最终以1760万元的天价成交,创下谢稚柳作品的市集最高价。
  意思的是,此件作品正在蜕变盛开初期曾被谢稚柳以1万元的价值让给文物商号,不久文物商号又以30万元的价值售给境外人士。短短的20众年,此件作品价值能翻那么众倍,与青绿技法绘便是分不开的。


  题跋:文五峰白叟翰墨,以人劲节峻品,丘壑林木,点画绝无烟火,而滞留露珠,画有天趣,有人趣,求神色于形似以外,取生意于形似之中,生神取诸,远为天趣也,形似得于近,为人趣也,此帧笔致萧散,用笔浓厚,神色富裕,而起火粹然所能,似乎实为贵重耳,黄石法若真观并题。

  文伯仁(1502年-1573年),明代画家,字德承,号五峰、摄山长、葆生、摄山老农、五峰山人、五峰樵客,汉族,湖广衡山人,系籍长州(今江苏姑苏)。文徵明侄子。性烦躁,好负气骂座,少年时曾与叔徵明相讼,一度系狱。工画山川,效王蒙,学“三赵”(令穰、伯驹、孟頫),笔力清劲,岩峦郁茂,配景奇兀,时以巧思发之,名正在文徵明之下。横披大幅颇负出蓝之誉,唯构图时有塞实之感。善画人物,亦能诗。其山川画有简、繁两种脸蛋。简者效文徵明细笔山川,风景疏朗,翰墨细秀,众抒情意趣;繁者出自王蒙,山林层迭,构图充满,皴点繁密,境地郁茂。

  用笔工致细腻,灵动众变,设色浓妆又不失色调的同一性,细致的点染皴擦衬于色块之下,精巧中睹放逸。整幅两作勾两致密,设色璀璨,结构苛谨。
  树木固然结构繁复,可是通过颜色的衬着显得明速明朗。树木兼用勾画、衬托、夹叶、粉饰之法,工致切确又不显刻板。
  设色以石青石绿为主的山水蔚然深秀,搭配朱、赭、户等色,色调明速谐和,超越文人画的静雅。


  樊浩霖(1885-1962),字少云,崇明人。少小从父子云习画,从前学西画,后随陆恢研习山川画。工山川。曾任姑苏美专教师。又善昆曲,工琵琶。儿女均能画。[1] 1920年前后正在姑苏开创冷江画会,后移居上海,以卖画为生。任上海文史馆馆员、上海中邦画院画师、中邦美术家协会会员及上海分会会员、中邦音乐家协会上海分会会员、上海中邦书法篆刻酌量会会员,农工党员。醒目乐律,山川受王骧和石涛的影响,擅长画云、烟雾和柳树等江南风光。
  受家庭影响,从小随父樊子云习肖像画及琵琶,1900年到上海龙门学校研习油画,1904年后拜姑苏名家陆恢为师,专工山川画,得其线年受上海名流陈夔龙扶植后,负责姑苏美术学校邦画西席。1920年正在姑苏开创“冷红画会”,曾先后参预“美术画赛会”、“绿天文艺馆”等美术整体举动。1938年蛰居上海,开设邦画传习所造就美术人才。上海、江苏、浙江等地颇负声誉的画家余彤甫、朱梅邨、吴诗初、周世昌、范际云、姚克明等均受业于樊门,颜文樑、吴湖帆从前也取得樊少云教化。1949年后任上海文史馆馆员,上海中邦画院画师。为中邦美术家协会会员,中邦书法篆刻酌量会会员,中邦音乐家协会会员。
  二十岁后随陆恢习画,山川、人物、花鸟、工笔、写意无所不行,众取恽寿平、王翚笔趣,旁及原济和华嵒,格调秀丽清灵。后至上海闻名保藏家庞莱臣藏书画楼,尽观宋元明清诸家真迹,故力追唐宋诸家神髓,画道开豁,气概趋势朴茂。常描述江南风景、翠堤新柳、烟雨江村、月夜归渔等。特别所画的云,极缥渺依茫之致。正在书画市集上他的细笔山川画最受买家友好,台湾地域书画保藏家尤青睐其画。

  画面虬松苍劲,山石以曲屈灵动、波折有致的线条皴出,并直接施以浅绛,给人以明速、亮丽的感触。
  该画正在显示上,于奇险中睹雄浑,苛谨处寓虚空。虽看似翰墨豁达,皴擦点染尽正在偶然,而正在完全上却掌管了峰峦宗旨,云气走向及林木隐现的神韵。迥殊是,它的构图固然充塞满纸,却涓滴不失疏朗空灵,这实在是惟有搜尽奇峰智力炼就出的技能。


  劳继雄 ,1950年生于上海,闻名书画观赏家、情感画家。劳继雄自小习画,1970年所作中邦画“乡邮员”、“乡下草药房”初度参预“上海市美术展览”并正在各大报刊杂志揭晓。1972年任职於上海博物馆,从事书画整顿、酌量和审定事情。1979年师从闻名画家和审定家谢稚柳先生。1983年随师全程加入了中邦古代书画巡礼审定组事情,历时八年,过目历代名乡信画达十余万件。1987年被评为上海博物馆副酌量员。1990腊尾至今正在美邦,日本,瑞士及中邦各地众次举办画展,作品为众家博物馆、美术馆保藏。现为辽宁省博物馆、安徽省博物馆特约酌量员,江苏省华侨书画院理事、西泠印社社员、上海朵云轩联谊会会员。

  此幅《太湖春色》气味重稳,格调清远的气概,洋溢着文人气味。层峦迭嶂,湖光山色。但却不故弄玄虚,奇妙离奇。意境懂得晓畅,雅俗共赏。


  溥心畲(1896年9月2日~1963)原名爱新觉罗·溥儒,初字仲衡,改字心畲,自号羲皇上人﹑西山逸士。北京人,满族,为清恭亲王奕之孙。曾留学德邦,笃嗜诗文、书画,皆有成效。画工山川、兼擅人物、花草及书法,与张大千有“南张北溥”之誉,又与吴湖帆并称“南吴北溥”。
  溥心畲行草学二王、米芾,飘洒畅酣,他办法创办骨力,夸大书小字必先习大字,心经笔法,意存体势,这样书法方能刚健遒美,秀逸有致。其小楷作品金刚经用笔意境高古,气韵灵便,堪称绝妙。
  溥心畲不但书画好,且从小即通诗词及图书,暮年常对学生说,称他画家,不如称他为书家,称他为书家,不如称他为诗人,可睹他对己方诗心的崇敬。

  此画效力笔干脆爽利,无论构图、皴法、山石树木,都能够从南宗山川画中找到他的取法之处。采用了浅绛设色之法,其山石皆用赭石、花青稍加衬托,设色清雅,与南宗院体画和浙派山川画浓郁璀璨的大青绿山川有很大区别,颜色上面十分富厚,宗旨感很强。


  款识:水光潋滟半湖莲,寻得浓荫消夏季。若问凉爽谁最爽?鱼儿逛正在水中央。黄纯尧写于癸酉。
  黄纯尧(1925——2007),四川成都人。师承徐悲鸿、黄君璧、谢稚柳、傅抱石、陈之佛诸先生,1947年卒业于前邦立主旨大学艺术系。 曾任南京师大教师、江苏美协副秘书长、常务理事。现为中邦美协会员、四川省文史馆馆员、四川省诗书画院艺术咨询人、四川省政协书画院副院长,英邦邦际人物列传核心咨询人委员会名誉委员,美邦邦际人物列传学会成员。

  作品创作以三峡风景为主,雄秀兼备、雅俗共赏,皴法标新立异,画云水尤为灵便。用散笔筑锋取势,一笔究竟,直至将墨用干用尽为止;再用积墨提示,融意趣、笔趣、墨趣为一体。
  所画山石,布局切实,无雕琢印迹。其墨色由深而淡,由浓而枯,底细波折,略无疑迟,浓淡枯润,活脱不死,一任自然。于山石的勾画皴擦,全正在一笔;山势有姿,山纹有理,险夷迭出,阴阳自分,统统得之自然。


  款识:牧罢返来近黄昏,一脉春原带雨痕。 鸦影隐约留无定,几声短笛耳边闻。丁卯新春写,七十九翁海霞作。
  何海霞(1908—1998),初名何福海,字瀛,又字登瀛,号海霞,以号行,别署老何。斋号双榆老屋、知止楼、茧居、晚晴堂。北京人。长安画派创始人之一;中邦摩登闻名邦画家、书法家,中邦画酌量院(中邦邦度画院的前身)的专业画家;满族,初名何福海,字瀛,又字登瀛;1908年9月生于北京,其父母热爱文艺,对少年时期的何海霞影响颇深。何海霞小时即友好书画,青年时间曾参预中邦画学酌量会。

  此构图,有虚有实,以实带虚,或以虚带实。画面临比激烈,超越主体核心。浓淡、疏密、枯润、口角、冷暖、粗细、动态、巧拙的妥贴行使,变成宗旨感、韵律感。


  题跋:城东南十里许,有汉曲江池,其水原委似嘉陵江。迨至李唐,泛杯流饮,诚偶尔盛事。玉屑金茎承露盘,武皇曾铸旧长安。何这样地求仙诀,眼底烟云指上看。征明题。
  仇英,生于明代正德初或弘治暮年,卒于嘉靖三十一年(公元一五五二年),字实父,号十洲,祖籍江苏太仓,后移居姑苏。 中邦明代绘画巨匠,吴门四家之一。明代吴门画派的领武士物,他的家族正在当时具有很高的社会位子和民间威望,而且世代为官,是外率的书香家世,从小受到很好的熏陶,以是,文徵明正在当时不但具有很高的绘画成就,改正在做人办事上受人尊崇。画法要紧师承赵伯驹和南宋院体画,青绿山川 和人物故事画,地步切确,工细雅秀,颜色美丽,蕴藉含蓄,色调高雅清丽,融入了文人画所珍藏的要旨和翰墨情趣。
  整幅作品正在画面上异常着重空间的计划,以平远构图法来筹办结构,宗旨明晰旷远。从画面的颜色来看,仇英只正在个人略施粉黛,虽比大青绿的作品少了一分繁荣,却众了一分可贵的清雅幽韵。

  此幅作品的用笔极为讲求,精巧之间又众了皴擦点染的俊逸之趣,以长笔中锋干脆地写出山石的布局,固然用笔纤秀却有着劲利之韧性,又以细笔勾画出繁茂发展的树林,精益求精地书写出树木的穿插和波折干系,就算是再微细的叶片也显示得宗旨明白,显示了仇英高贵的翰墨技术和周旋艺术字斟句酌的老实立场,而作品中所大白出的雅逸幽深的意境,也好像迎面吹来了一股晴朗秀雅之风。
  他的青绿山川除了正在颜色上纯洁秀美,更众的着重翰墨说话的外达以外,还正在跟班时期的发达,与当时的文明思潮精细相连,反映人文主义思念,正在画面中显示了很众明代世俗化的题材外达,逢迎了当时社会审美的需求,雅化了格调,做到了雅俗共赏,而且时候暴露出考究洒脱的文人意蕴,获胜地正在院体画与文人画的之间找到了符当令期发达,属于己方奇异的绘画说话。
  文徵明(1470。11。28—1559。3。28),原名壁(或作璧),字徵明,明代特出画家、书法家、文学家。四十二岁起,以字行,更字徵仲。因先世衡山人,故号“衡山居士”,世称“文衡山”,汉族,长州(今江苏姑苏)人。文征明书法取法通常、苛遵法度、抒发意趣。书法气概集众家之长,变成只身特质,其楷书笔意古朴苍劲,法式苛谨。特性用笔流通,洁字肃穆,抒自己意趣。
  依附着创作的难度大,赏玩性强等特性,名家青绿山川题材不会过期,后市仍将会受到海外里藏家的接待。
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